ニック・ケイヴが自身の中年の危機と表現した『グラインダーマン』の冷めた男尊女卑主義は、初公開から15年近くが経つにつれ、上質のワインのように熟成されつつある。
過激なテーマとオーバードライブしたギターによる意図的な反社会的なポスターのため、お勧めするのは難しい。しかし、何度も聴くと、2007 年と 2010 年のセルフタイトル アルバムは、バッド シーズというよりは、ガンズ アンド ローゼズの文脈で聴くほうが納得できる。
ケイヴが『ザ・バースデイ・パーティ』から『スタガー・リー』まで、そのキャリアを通じて展開してきたこの衝撃的ホラー劇は、ここで論理的な結論に達する。その露骨な厭世観、男根的イメージ、そして破滅的なロマン主義は、ケイヴが過去 40 年間に構築してきたこのアイデアを尽くしている。ギター、ポルノのような口ひげ、カウボーイの態度、すべてがここにある。
この反逆のコンセプトは最終的に完全に実現され、そして眠りについた。ケイヴは2013年にバッド・シーズと共に「Push the Sky Away」で復帰し、聞き取れるような虐待ではなく、静かな美しさでより成熟したテーマを探求することを選んだのだ。
精神と性的緊張、攻撃性、不安感をフロイト的に解き放つこの方法は、曲だけでなく、ケイヴの遺産という文脈でもカタルシスをもたらす。この力学が、『Palaces of Montezuma』が 2010 年代の最高の締めくくりの 1 つである理由であり、2 枚のアルバムの自己破壊的な流れを共感的な抱擁で止めている。それが気に入らないなら、『Get It On』、『Love Bomb』、『Depth Charge Ethyl』が強烈な衝撃を与える。
強くお勧めするわけではありませんが、それでも素晴らしい作品です。ニック・ケイヴとウォーレン・エリスのファンなら必読です。
グラインダーマン 1 & 2 がストアで販売開始