Dangereux, effronté et brillant. Kirin J Callinan est bien des choses, mais il semble qu'il pourrait bien être un cadeau musical pour les royaumes de la pop, du rock, de la country et de tout autre genre dans lequel il décide de plonger ses doigts incrustés de paillettes. Avant toute chose, Kirin a été impliqué dans un scandale médiatique il y a plusieurs années où il s'est exposé sur le tapis rouge des ARIAs. Dans l'ensemble, l'affaire s'est vite calmée et n'était rien de plus que les restes de la culture tabloïd qui cherche à attirer l'indignation d'un artiste. Cela dresse une image de la personnalité de Kirin qui reflète assez fidèlement celle de son personnage sur disque, en particulier sur celui de « Bravado » de 2017.
Sur « Bravado », Kirin s’adonne pleinement aux hauts et aux bas excessifs de la pop dans un sens traditionaliste. Drogues, sautes d’humeur, gloire, enfance et cow-boys se déchaînent dans ce chef-d’œuvre de 10 titres qui sert d’ode à la radio superficielle et fade des années 90 (« Living Each Day » et « My Moment »), tout en canalisant des techniques d’écriture de chansons intemporelles (il suffit de voir le titre pour ne pas trouver de meilleur exemple). Poursuivant dans la veine du scandale, Kirin a été fondé pour être ridiculisé par Jimmy Fallon pour son morceau remarquable « Big Enough » avec Alex Cameron, Jimmy Barnes et Molly Lewis. Cela s’est finalement terminé en faveur de Kirin, car la chanson est devenue à la fois un mème et un classique culte. Je pourrais parler du disque pendant des jours, mais il suffit de l’entendre pour soi-même.
Quoi qu'il en soit, Kirin a fait ses débuts en 2013 avec son effort « Embracism », qui constitue une première sortie impressionnante pour un nouvel artiste et est un incontournable pour les fans. Kirin s'est également établi au sein de la scène des auteurs-compositeurs de Sydney en même temps qu'il enregistrait ses débuts. Il l'a fait en devenant l'un des membres principaux de Jack Ladder and the Dreamlanders , aux côtés de son contemporain Donny Benet. Et il apparaîtra ensuite sur le disque suivant de Benet. Nous voyons ici l'émergence de ce que j'aime appeler « The Four Horsemen ». En cela, ce sont quatre auteurs-compositeurs talentueux qui émergent de la scène indie de Sydney avec des styles respectifs mais entrelacés (les deux autres feront l'objet d'articles séparés). Ce pseudo-groupe s'est avéré à la fois fiable dans sa production et constant dans sa qualité.
Après son fiasco médiatique et son statut de mème, Kirin s'est retiré dans l'isolement. Il est revenu après deux ans avec son album de reprises de 2019, « Return to Center ». Une exploration et une expansion glorieuses des artistes qui l'ont influencé, ainsi qu'une déclaration sur Kirin à travers quelque chose de plus que la plus grande somme de ses parties. Le concept du disque est encore une fois un génie absolu, à la fois dans la mesure où il montre Kirin revenant à ses origines en tant qu'auteur-compositeur et personne, son centre. En plus de retourner tout l'équipement utilisé pour créer le disque à Guitar Center conformément à leur politique de retour, car il retourne au centre. Le disque comprend notamment une reprise de « The Whole of the Moon » des Waterboys, que je préfère à l'original, car Kirin pousse les choses à 11. Transformant la chanson d'une ballade pop-rock radiophonique en une chanson d'amour extatique et planante. Parmi les autres points forts, citons « The Homosexual » et « Vienna ».
Kirin a prouvé qu'il était capable de repousser les limites en termes de pop, de rock et de frontières sociales ( voir Interview ). Tout comme dans l'illustration de Bravado, Kirin se moque à la fois de l'industrie et de la culture. Ce faisant, il a gagné des fans tels que Mac Demarco, et il n'y a aucune illusion quant à la raison. Il est vraiment brillant.
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